0周年纪念之际，因对纳粹集中营中“囚犯管理者”kapo的复杂刻画，引发了对“道德模糊性”的激烈讨论。

简言之，他和太郎一样，都采用了很多耐人寻味的镜头语言。

比如影片的主人公自杀时，导演用的是平移镜头，但是在成堆的尸体出现后，镜头又被推至高处，最终落在一个张开手臂的天使雕塑上。

即便导演自己不承认，但这个镜头被广泛解读为在庆祝和亵渎被屠杀者，在犹太世界里引起了极大争议！

小刘自然还不太知晓这些弯弯绕绕，听着男友和记者的解读暗暗点头。

“《零点地带》被《电影手册》痛批之后，还连累了《辛德勒的名单》、《美丽心灵》这样的二战灾难电影。”

“作为导演，我是比较认同《电影手册》的观点的。”

“在大屠杀这样惨绝人寰的灾难题材里，导演对于镜头、剧本、人物的设计，就是导演自身立场的体现。”

“对于艺术家来讲，无论是有什么样的艺术理念和构想——”

“在这样全人类和全民族的人道主义灾难前，此刻都必要让位于道德立场，不能因为自己的镜头语言，给观众造成误导。”

“在这一点上，我认为是没有商榷的余地的。”

现场的华人媒体都神情激动地鼓掌，认可这位青年导演的深刻认知。

还是回到太郎的《金陵！金陵！》中来，无论此人究竟有无包藏祸心，总之已经被路老板送进去踩缝纫机了。

但他自己所认为的以善良的鬼子为主角更加艺术，却大大地伤害了民族立场和民族感情。

用追求艺术的借口，在这样一个全民族最血腥和疼痛的伤疤上撒盐，是可耻和不负责任的。

这还不像潜伏中的谢若林讲：两根金条，哪一根高尚，哪一根可耻。

因为电影的文化产品属性，在这样的题材里，导演的镜头、角色和拍摄思路确实被赋予了道德感。

中国媒体被叫了两家，新闻官点了德国《明镜周刊》的名。

也许是觉得在老狐狸路宽身上挖不出什大料，后者对有德国血统的汉克斯更感兴趣一些。

“汉克斯先生，您和好莱坞的斯皮尔伯格、伊斯特伍德两位奥斯卡最佳导演都有过合作，和这一次同路宽导演合作，有什么异同和感想？”

这话有些明中立，实贬的意思。

人家两位导演都是奥斯卡最高荣誉获得者，你路宽声势再大，至少目前不是。

只可惜汉克斯在这部电影拍摄过程中已经被完全征服了。