调查文章。

文中提到，对待z世代的关键，是不要以一种刻板目光捆绑他们，这是自我认知非常流动的一代人，他们仍在探寻自我，因此他们也可以被称为身份游民。

无独有偶，在《纽约时报》发布于19年的一篇报道中，一位z世代受访者也表示，“自我认知和政治立场一样，是会变的。”这种随性的群体态度，似乎也能看作是一种文化张力。

而在2019年4月，沈倦入选《时代周刊》百大影响力人物并登上杂志封面，被他的好友泰勒斯威夫特誉为新生代领袖（nextgenerationleaders），真正意义上地接替jackiechan成为全新的“华国之光”，这使得他在欧美z世代中的影响力被几何倍扩大。

正如米国独立民调机构皮尤研究中心的分析所指，如今的米国有接近五成的z世代是非白人。

作为移民群体的后代，一部分z世代在沈倦身上看见了“异乡人”在米国成功的可能，沈倦远渡重洋在大洋彼岸强势崛起的黑马逆袭故事，也因此被赋予了民族属性的回鸣，成为了许多人的精神寄托。

虽然“idol”和“icon”都可以被译作“偶像”，但后者却是能代表一种文化，一个群体，甚至是一个时代的存在。

毫无疑问，billieeilish和alexshen都已挂上了“z世代icon”的名誉头衔。

他们纷纷通过音乐作品和演讲采访，表达了各自的处世态度。这说明在很大程度上，z世代icon不仅是能唱能跳的娱乐对象，更要充当意见领袖和传声筒，这逐渐成了新时代艺人必须承担的角色功能。

他们的作品需要展现出态度，而其中传递的价值观，就构成了“明星人设”。

这么看来，偶像的作品与人格的关联似乎越来越紧密了，但这究竟是王冠的重量还是枷锁的累赘，我们难以找到答案。

诚然，出生于米国的billie和出生于华国的alex都只是观察z世代的两块切片。

一面向暗，一面向阳。

一盒永远不知道下一颗是什么味道的巧克力，一碗咸淡刚好温暖人心的鸡汤。

无论是billie派还是alex派，透过他们，z世代在筑建属于自己的文娱时代。】

归根结底，竞争格外激烈的欧美乐坛，更新换代的速度可能比内娱流量还快。

这也使得新生代歌手们还没糊，以沈倦为首的超生代就已经开始抢班夺权了。

米国媒体显然也乐见其成，不断发文章渲