算一下相当于内地张一谋代表的第五代导演，他们的上一代林权泽，也就相当于内地的谢飞，吴天明这种第四代。

韩国年轻导演虽然有一些实验性作品，但整体上缺乏商业片的成功案例，乏善可陈。

日苯电影在艺术片领域依然强势，是枝裕和、岩井俊二等导演在国际上备受赞誉，但商业片领域看不到后起之秀。

鬼子的电影市场都被动画电影和好莱坞大片占据，真人商业片几乎无人问津。

相比之下，中国其实稍好。

原世界线的2006年，国内正处于商业化转型初期，《英雄》开启大片时代，但新生代导演大多还在摸索阶段。

宁皓凭借《疯狂的石头》崭露头角，但整体上年轻导演缺乏国际影响力。

东亚三国年轻导演的断代和式微，有各自的原因，也有共因。

比如市场导向方面，整个亚洲电影市场都过度依赖商业大片，导致年轻导演难以获得资源和支持。

还有教育滞后，电影教育体系尚未完善，许多年轻导演缺乏系统的训练和国际视野。

再加上文化断层，年轻一代导演在传统文化与现代商业之间难以找到平衡，作品往往缺乏深度。

这些因素，正是路宽这一世提出的泛亚电影学院项目的意义所在。

也是他在学术上能联合三校，资本上与希杰、东宝共舞的深层次原因。

因为他能给大家带来利益。

对于东亚三校，各位校长都不奢望能培养出路老板这样的、被寄予下一代的亚洲黑泽明的厚望的天才。

但是培养出一些合格的类型片、商业片导演总算不是痴心妄想吧？

电影学院也是这个产业链上的一环，他们没理由不支持。

而对于东宝、希杰来说，能手握一个类型片大导演，也是在电影投资这种极度不稳定的产业中，最大的盈利保证。

就像希杰娱乐后世押宝的奉俊昊。

众人继续翻着手里的名单，日苯导演也只有一名滨口龙介。

现年28岁，东京大学文学专业毕业，曾师从知名导演黑泽清。

这位导演最突出的优势就是编剧能力强，他的电影大多是自编自导。

后世他还参与编剧知名导演黑泽清的《间谍之妻》，展现出他对历史题材和电影影像定义的谙熟，后世凭借《驾驶我的车》获得奥斯卡最佳国际影片。

中国学员有两名，今年刚刚从北电毕业的导演系毕业生陆阳，自编自导了一部十五分钟的武侠默片报名，还请了同出于北电的老学长徐昊峰参