如此大的正智风险继续高歌猛进，中国电影的主流逐渐转向魏晋名士一般的“谈玄”模式——

一味追求哲学理念，忽视情节，反对尖锐矛盾，刻意挖掘人性。

兵兵头靠在身边男人的肩膀上，听他诉说这段“神州电影陆沉”的历史。

“为什么从90年代开始，我们的观众就已经很少走进电影院了？”

“就是因为【讲故事】，这个最简单、最基础的电影准则，被朱大珂那帮评论界人士抨击和污名化了。”

“虽然那以后中国电影在西方频频拿奖，但是内地电影业也迅速崩盘，一直到1994年，国家不得不放开好莱坞影片进入内地，来提振市场，吸引观众。”

兵兵听得百感交集，这简直是太讽刺了！

那个时代的电影人对商业片和讲故事有多排斥？

李绍红曾经接受采访提到，87年北影厂准备试水商业片，名导、大导都避之唯恐不及，只有他们这帮年轻导演出来挑担子。

结果最后你推给我，我推给你，任务落到李绍红头上。

换做这个时代，一个年轻导演有拍片的机会还不得乐屁了？

结果李绍红连夜找到北影厂厂长胡启明，坐在他家门前就嚎啕大哭：“太欺负人了！你们是要逼死我啊！凭什么让我去拍娱乐片？”

那个年代都把商业片叫做娱乐片，同高高在上的艺术片相比，可见其庸俗和污名化程度之深。

兵兵脑海里想着李绍红在北影厂家属楼前撒泼打滚的模样，噗嗤笑出声来。

她侧头看着男人棱角分明的侧脸，忍不住拿纤纤玉指刮过他细密的胡茬：“中国电影还好有你！”

“啊？这是说大话了，我只是恰逢其会罢了。”

路老板在外人面前吹牛逼，但这事儿确实不敢居功：“2002年张一谋的《英雄》开始，到今年陈开歌的《无极》，这些曾经的先锋电影创作导演，都已经转回到商业片的探索上来了。”

“这不是我或者谁喊喊口号的问题，这是观众和市场倒逼的结果。”

“只要头上没有那顶帽子，我们中国导演讲故事的能力不比任何人差，只是需要把此前几代导演积累的财富重新捡起来而已。”

他有句话没有说出口，有的导演还能够捡起来，但有的导演是捡不起来了。

而这些第五代导演的“反戈”也充分证明了，朱大珂等人当年的恶评行径是多么致命。

从八十年代到千禧年初，生生地耽搁了中国商业电影二十年的探索进程。

两人走进酒店的套间，