数据。

《小偷》内地票房最终定格7123万，豪取2003年国内票房冠军。

虽然是暂时的，但现在也许还没有哪位导演、哪个电影公司敢说能打破这个票房记录。

这个数字放在后世的2003年要比贺岁档冠军《手机》1600多万。

但显然这一世的《手机》经过各种波折，能在贺岁档正常上映已经算是幸事。

北美及欧洲卖断的750万美元又加了200万美元，被用于支付明年大爆的《华氏911》的全版权。

接着就是2500万卖断给姜志强的湾省及东南亚版权；

还有和鹰皇就香江及日韩地区达成的4000万保底发行，多出的票房部分按比例分润。

以人民币为单位计算，其中香江票房3500万，棒子票房2200万。

最让李守成惊喜的是日子票房惊人地突破4000万！

其实这在路宽眼里不是什么值得大惊小怪的事情。

除了电影内核的原产地本就在小日子之外，也跟鬼子的电影市场观影主力人群有关系。

小日子影视市场跟很多国家不同，电影受众主要是30到60岁女性。

日本女性结婚后大多不工作，是专职主妇，等到子女上学后，这些专职主妇的剩余时间更多。

一般工作日下午的网球场、咖啡馆等等地方，就经常会看到三五成群的主妇们，而看电影也是她们重要的一项娱乐活动。

《小偷》总成本1200万，其中中影参投400万，植入广告和贴片广告收入共500万。

统计全球各地的版权费用和票房分账和广告收入，在去除制作成本及广告费用。

最后问界实际拿到的利润约莫在7200万左右。

依然是电影节的版权出售占据绝对利润份额。

对于这样一部文艺、商业属性平衡的电影，只能说还是得走海外拿奖加国内高成本营销的思路。

路老板当然还是觉得这样的数字太寒碜，但下面这部纯商业的顶级制作《异域》将会给他在利润上的极大满足。

但是除却最佳摄影、最佳视觉效果等等边角料，他不要期待拿什么电影奖项就是了。

《小偷》7200万的数字对比《鼓手》的5300万提升不是很高。

主要还是因为给了中影三分之一的份额，他们还能赚一笔内地的发行费用。

11月1日，小光棍节，路宽在片场执导剧组换角后的第一场戏。

刚拍了没几条，副导演林诣彬就过来告诉他，汤