很难不让人想象是不是在影射现实中的那些烂片；

为什么说结局部分的彩蛋是电影最大的点睛之笔。

因为，这个结局的反转，反转的不止是剧情，还有所有的角色的人设。

李家辉的反转，讽刺的是，他从真相捍卫者变成沉默帮凶，这一点，从“烧剧本”就可以看的出来，因为那个动作，象征着理想主义幻灭；

夜莺呢？从“被拯救者”变成“终极操盘手”，可以说是颠覆了传统的英雄救美叙事。

陆子野：从庸俗商人升级为“艺术杀人犯”——用电影完成谋杀。

我想陈默导演想要凸显的主题和意图大概是“好人坏人的界限？那只是观众的一厢情愿。”

而夜莺在影院看片的彩蛋，让电影与现实形成闭环——银幕内外皆是戏。

更恶趣味的是，如果我们这些观众为反转而鼓掌，是否某种意义上，其实也成了夜莺的同谋？

这部电影最让人拍案叫绝的是打破了很多类型片的套路。

没有救赎，没有英雄，甚至没有“可靠的叙事者”，为什么说没有可靠的叙事者？

在电影结束的时候，我的老朋友白越问我，之前的真相怎么解释？

可是之前的真相，真的是真相吗？那只是齐乐山的叙述而已，但是他为什么不能是说谎者呢？一切的真相，只是他说出来的真相，真正的真相呢？到底是什么？

而最后的那个夜莺的冷笑也很有意思，他让夜莺直接对观众冷笑，打破“第四面墙”——“你们真的在乎真相？还是只想看个刺激的故事？”

是不是有种《楚门的世界》的即视感？

没有人真正的在意楚门的想法，他们在意的只是还有没有更有意思的节目。

正如片中那句被焚烧的台词：“艺术不能改变现实，但它能证明——现实早就是一场荒诞剧。””

事实上，陈默真的是这么想的？

别扯淡了，他哪有想那么多。

他只是想着，让故事变得不那么的“直白”而已。

可是电影拍完了，上映了，其实这部电影和他到底怎么想的就没有太大的关系了。

因为观众有自己的想法，有自己的角度，他们其实也根本不在意陈默到底是怎么想的。

电影始终只是电影，《扬名立万》始终也只是一部电影而已。

陈默没有那么深刻，也没有那么多的目的，有的话，也只是想让这部电影，卖的更多，口碑更好一点而已。

这种电影不像现实题材的电影，真的可以影响到现实。