好夕食，将之贴上保温膜，整齐的摆列在饭桌后，拿起手表看了看时间。

这个时间段，他丈夫应该已经下班了。

现在可能正与朋友在某个居酒屋交流。

将桌上的饭菜又盖上一个盖子，避免温度消散太快。

她这才打开电视，打算一边看电视一边等候丈夫回来。

一打开电视就是朝日台。

“平井君的新歌上周数据不错，这周应该能拿冠军。”

虽然已经三十多岁了，在中国的话可能早就没心思追星了。

但日本与中国不同。

在日本人的观念中，男人赚钱养家，女性做全职太太才是常态。

这使得大部分日本女性结婚以后，每天不是待在家里就是家里。

枯燥的生活让她们只能寄托在看电视、听歌曲追星等娱乐上。

于是，日本最庞大的追星市场，妇女市场诞生了。

七十年代，杰尼斯事务所第一个发现了这个庞大的市场，开始培养偶像。

八十年代，眼见单个偶像赚钱能力慢，且出了事情容易投入打水漂，于是便推出了数人一起的组合。

还别说，这种方式真的很成功。

90年代，木村拓哉所在的组合smap诞生，一举将偶像市场扩大到最大。

93年，木村拓哉凭借偶像效应，周边、电视、电影甚至直接间接创造了百亿日元的收益。

而这些为之买单的人，便大多为妇女。

2015年，日本矢野経済研究所为日本的追星族做出了一个统计。

据调查显示，拥有5~10年的追星经历的人占据主流约的36.5%。

男女比例为37.3:62.7，女性所占比例约为男性的2倍，追星所花费的金额平均为79783日元（约5000rmb）。

可以说，日本不仅追星最狂热的国家之一，同时也是妇女经济占据娱乐市场最多的国家之一……

回归到正题。

作为一个追星时间高达十年左右的追星族，早纪绪子对圈里的偶像、歌手堪称耳熟能详。

没办法，天天看电视，不熟都熟了。

“dancedance…………

sorry，sorry，sorry，

逃しはしないさ

握り缔めた手は放さないよbaby……”

刚打开电视，电视上节奏感十足的音乐就吸引住了早纪绪子，下意识将目光放在舞台上的四个男子身上。

“好帅！”

看着台上的四