年，为何良人不回来……”时，纵然是柳菊岳，此时都想开口叫声好。

作为一个老bj，又是梨园行的老人，他对这座城的历史和典故不要太熟悉。

歌词中从边浪唱的：“不敢在午夜问路，怕触动了伤心的魂……”再到郭思楚刚刚唱那一句，这一桩桩、一件件的事，古今穿插的创作方式让他大受启发。

再到最后边浪那几句摇滚味十足的“onenightinbeijing”，和前面郭思楚的戏腔形成了强大的反差感，而这种反差感不仅不突兀，反而却把两种不同形式的音乐特色给放大了最大。

加上还是这种男女对唱的形式，就算是活了快70岁的柳岳菊也是觉得新鲜和震撼。而且这还是没有任何乐器伴奏情况下的清唱，要是配上乐器演奏，柳菊岳也没法完整的脑补出会是怎样的一副画面。

黄派之前的跨界合作，基本就是出人帮一些质量不错的国风歌曲唱几句点睛之笔的戏腔，对于整首歌来说，戏腔就是个锦上添花的事，说白了就是要个噱头。

或者就是帮着一些音乐人用京剧的题材创作戏歌，戏歌就是用演唱京剧的唱腔、曲调、程式，加上现代音乐元素来演唱的歌曲。原地球的《说唱脸谱》就是戏歌中的代表作。

但边浪装作的这首《onenightinbeijing》就完全不同了，他感受到边浪的词曲创作虽然完全跳脱出了京剧原有的程式，但和摇滚这一舶来品音乐形式进行碰撞之后，不仅没有削弱京剧的感觉，反而让京剧的唱腔得到了更大的彰显。

尤其作为旦角流派黄派的传人，《onenightinbeijing》中郭思楚那几个部分更是柳菊岳这个传人生出了一种老怀大畅的感觉。

一曲唱罢，他不管一众小徒弟那震惊的表情，直接就叫了声：“好！”

紧接着也说出了自己的想法：“边浪，这歌确实让我大为震撼，说吧要怎么配合，我们黄派这边尽全力帮你。”

有了这句话，边浪就要顺着杆子往上爬了：“乐器部分我就想去戏园子里直接采样，有些环境音在里面，更能凸显京剧的韵味。”

咂摸了几秒，柳菊岳才觉出这话的味来：“你意思是想把座儿的声音也录一些进去？”

“对，就像您刚刚那声好，不用刻意，就这种真实的最好。后面我们混音的时候再进行加工和取舍……”

听到这，柳菊岳又道：“这事急不急？”

“我想今明两天有机会的话就最好不过了，另外还想托您个事，这歌我还想请人录个纯京剧版的，